Aqui está o que pode estar nas exposições do futuro museu Covid-19

Eu sei que a China está longe, mas este vírus é mais rápido do que você pensa, então talvez repense seus planos para o sábado à noite. - Mensagens urgentes de italianos em quarentena de Coronavirus , Youtube.

Em março de 2020, italianos em quarentena gravaram mensagens de vídeo dirigidas a si mesmos há 10 dias, antes de o país entrar em um bloqueio nacional. O vídeo se tornou viral: um aviso para o resto da Europa e os EUA do que estava por vir. Esses cidadãos comuns, com nomes como Anna, Salvatore e Francesca, nos disseram:

Uma grande confusão está para acontecer. . . Uma bela quarentena, do tipo que você só vê em filmes. . . Uma nação inteira presa em casa. Não viu isso chegando, uh?



Eu estava na Espanha, onde uma das restrições mais rígidas do mundo havia sido aplicada dias antes. Havia controles policiais, multas severas por sair de casa sem motivo válido. Nenhum exercício ao ar livre era permitido; até as crianças foram fechadas. Compartilhei o vídeo italiano com amigos nos Estados Unidos e no Reino Unido, pedindo-lhes que se preparassem. Mas com certeza eles não fecharão as escolas, disse um.

Isso tudo parece terrivelmente distante - um momento decisivo capturado desde os primeiros dias da pandemia. É algo que ajudará as gerações futuras a entender, algo a ser salvo - um artefato digital, agora.



Pessoas em toda a Itália alertaram o resto do mundo sobre o que estava por vir neste vídeo de março de 2020.



Quando começamos a perceber que isso seria um grande negócio, surgiu um sentimento coletivo de viver a história. Os museus pediam às pessoas que guardassem objetos importantes, como máscaras, EPIs e luvas.

Instituições nacionais - o Museu Nacional de História Americana do Smithsonian Institution em Washington, DC, o Museu de Ciências e o Victoria and Albert Museum ( V&A ) em Londres, o Museu Nacional de Cingapura e muito mais - apelos lançados para artefatos pandêmicos.

Outros museus e grupos comunitários também agiram rapidamente. A Sociedade Histórica de Vermont começou a documentar o surto do vírus em Vermont , o Museu Histórico de Urahoro, em Hokkaido, Japão, começou coletando objetos do dia a dia com o tema da pandemia , Artistas vietnamitas lançados um museu virtual Covid no Facebook. No Reino Unido, a equipe da web dos Arquivos Nacionais começou rastreando a Internet em busca de termos relacionados à Covid para capturar a resposta do governo à pandemia.



Os cidadãos também começaram a documentar - nas redes sociais, em jornais e em cadernos de desenho. A consciência de que as gerações futuras olhariam para trás levou muitos de nós a salvar objetos de importância cotidiana. Eles serão guardados em caixas, em sótãos, e mostrados aos nossos descendentes anos depois: a máscara que vovó usou durante a grande pandemia, o cartão de vacina de Covid do tio-avô Jeff.

Em todo o mundo, temos coletado relíquias históricas em tempo real.

O complicado ato de curadoria



Os blocos de construção da coleta parecem relativamente simples. Artefatos - objetos físicos, como ferramentas e utensílios domésticos, que foram feitos no passado - são reunidos por curadores.

Mas essa simplicidade engana. Como Alexandra Lord, presidente do divisão de medicina e ciência no Museu Nacional de História Americana do Smithsonian, disse-me que os curadores têm a tarefa de coletar, documentar e cuidar de objetos que podem nos ajudar a entender o passado.

É a avaliação e escolha - quais objetos são relevantes e quais não são - que torna a curadoria muito complicada. As declarações de missão do museu e as políticas de gerenciamento de coleções orientam os curadores na seleção, edição, organização e interpretação.

Os curadores desfazem cuidadosamente as novas aquisições na sala de armazenamento das coleções de medicina e ciência do Museu Nacional de História Americana. Os itens são reembalados em materiais sem ácido e armazenados em armários. Em processamento está um frasco de vidro vazio que continha o primeiro lote de cinco doses da vacina Pfizer-BioNTech COVID-19 para ser usado nos EUA.

Quem coleta e o que é coletado mudou com o tempo. O museu tradicional era composto por coleções que eles herdaram de doadores que costumavam ser elites, que viajavam e colecionavam objetos de curiosidade, como os chamavam antes, do exótico domínio colonial, diz a cientista social e curadora Kali-Ahset Amen, diretor associado do Projeto Billie Holiday para a Liberation Arts na Universidade Johns Hopkins em Baltimore.

Hoje em dia, os museus baseados em questões, abordando temas como genocídio e direitos humanos, tornaram-se mais prolíficos, diz Amen. Freqüentemente, eles são orientados por histórias, em vez de por coleções. Os artefatos também podem ser digitais - histórias orais, vídeos e, é claro, postagens nas redes sociais.

Seja um museu focado na história americana, arte contemporânea ou mesmo sorvete , a curadoria geralmente é moldada por uma visão retrospectiva e pelo conhecimento de como uma história se desenrola. Mas, de vez em quando, algo tão enorme acontece que exige ser documentado em tempo real, coletado sem retrospectiva. Algo como Covid-19.

Preparando-se para lembrar da Covid-19

A estratégia de coleta da Lord tem como objetivo capturar a história da medicina e da ciência na nação americana desde o século 18 até os dias atuais.

Sua equipe começou a pensar em fazer uma coleta em torno da pandemia no final de janeiro de 2020. Em março, ficou claro que não se tratava apenas de uma história médica, mas de uma crise de saúde global afetando todos os aspectos da sociedade.

Capturar o momento como ele aconteceu - coletando diários, máscaras, aventais médicos - parecia crucial.

Quando a Covid foi atingida, o que me impressionou como historiadora médica foi o quanto nós, como comunidade global, esquecemos como é ver uma doença, ver e experimentar uma pandemia e uma epidemia como uma ameaça muito real, diz ela.

O cartão de vacina da enfermeira de cuidados intensivos Sandra Lindsay, a primeira pessoa que recebeu a vacina Covid nos Estados Unidos. Também são mostrados dois frascos que continham as primeiras doses de vacina administradas. CORTESIA DE IMAGENS DO MUSEU NACIONAL DE HISTÓRIA AMERICANA DE SMITHSONIAN

Embora tenha havido várias crises de saúde na história recente, como a atual epidemia global de HIV / AIDS, o surto de SARS de 2002-04 e a epidemia de Ebola na África Ocidental, muitas pessoas - por acaso, por privilégio - estiveram em uma posição para se desapegar, para não se sentir pessoalmente ameaçado. E o próprio sucesso da medicina no controle das doenças nos últimos cem anos, aproximadamente, nos permitiu esquecer como era a vida quando a doença estava sempre presente.

Mas com Covid, agora, de repente, todas as pessoas estavam se preocupando com uma doença da mesma forma que as pessoas se preocupavam na década de 1880, diz Lord. E como mais cedo ou mais tarde isso acontecerá novamente, é muito importante lembrar às pessoas como as pessoas no passado lidaram com isso.

A coleta em tempo real ou de resposta rápida não é fácil para os curadores. A história ainda não acabou. E há tantos objetos e artefatos digitais que poderiam ser coletados: máscaras, EPIs improvisados, frascos de vacinas, kits de teste, diários de bloqueio, receitas de massa fermentada, vídeos de conspiração, luvas, recursos de ensino doméstico.

O que é relevante e o que não é? O que deve ser salvo agora? O que pode ser coletado mais tarde? Para que é que os museus têm espaço?

Essas fotografias coletadas pelo Museu Nacional de Cingapura capturam algumas cenas de Cingapura do início da pandemia: preparando pacotes de comida para distribuição, cuidando de pacientes, conduzindo orações remotas e um aluno defendendo o distanciamento social. CRÉDITO: NO SENTIDO HORÁRIO DO CIMA. BRIAN TEO, ZAKARIA ZAINAL, BOB LEE, ZAKARIA ZAINAL

Lord e seus colegas formaram um comitê de coleta de resposta rápida para tomar essas decisões e implementar estratégias de coleta.

  • Eles consultaram outros museus, como o Centro de História Médica Dittrick em Cleveland e na Museu das Mães na Filadélfia
  • Eles falaram com contatos no Departamento de Saúde e Serviços Humanos dos Estados Unidos, no Serviço de Saúde Pública, em bibliotecas e arquivos
  • Na primavera passada, o comitê falava duas vezes por semana; agora eles se reúnem cerca de uma vez por mês

A pandemia forçou muitas instituições a fecharem suas portas e os membros da equipe estavam trabalhando em casa. Não havia ninguém por perto para recolher os objetos. As pessoas enviaram ofertas de objetos por e-mail e as escolhas continuam a ser feitas sobre o que aceitar: Sim, para sapatos gastos de uma enfermeira e uma máscara personalizada com um slogan; não, por enquanto, para objetos menos centralmente relevantes.

Pedimos às pessoas que basicamente se agarrassem a certos objetos, diz Lord. Estamos em comunicação com eles. Dissemos: ‘Ponha isso de lado’.

Estabelecer uma rede de resposta rápida significa que os envios podem ser encaminhados para sua melhor residência. Um objeto que conta uma história sobre uma comunidade local pode ser passado para Ohio ou Pensilvânia, por exemplo. Algo mais relevante para os Centros de Controle e Prevenção de Doenças pode ir ao Museu do CDC.

Olhar para as coleções existentes também fornece insights. A história da pólio, por exemplo, ajudou a moldar o pensamento da equipe: há o ângulo da pesquisa; há o ângulo da vacinação; há a história individual de indivíduos que tiveram poliomielite; aí está a história do tratamento, diz Lord.

As informações de colegas que coletaram durante o 11 de setembro e a epidemia de HIV / AIDS - também em tempo real - foram inestimáveis. Uma das coisas que eles nos disseram para fazer é realmente focar no efêmero, ou objetos com muito mais probabilidade de desaparecer, diz Lord.

No auge da crise de HIV / AIDS nos Estados Unidos, curadores reuniram cartazes feitos à mão para protestar contra a inação do governo americano e a falta de pesquisas e tratamentos.

Ao lado de objetos que podem desaparecer rapidamente, eles também coletaram blocos do AIDS Quilt e preservativos - que se tornaram uma parte importante da história, observa Lord. Os preservativos foram comercializados, desenvolvidos, vendidos como proteção e, às vezes, com mensagens de saúde pública.

Certos objetos são tão claramente vitais para a história da Covid-19 que já foram enviados ao museu Smithsonian. Um é o Modelo de coronavírus impresso em 3D que Anthony Fauci usou para explicar o SARS-CoV-2 em apresentações. Outros são os esfregaços, o cartão de vacinação e o frasco vazio da primeira vacinação nos Estados Unidos: o de Sandra Lindsay, uma enfermeira de cuidados intensivos que trabalha para a rede Northwell Health em Nova York.

Essas escolhas eram óbvias, mas outras não. Algumas coisas que parecem significativas no início de um grande evento podem ser menos significativas com o passar do tempo - como, no caso da Covid, a necessidade de evitar superfícies de contato . No início, nos disseram para não tocar em nada, para limpar tudo, diz o Senhor. Então, cada vez mais, ficava claro que isso não era tão preocupante quanto a transmissão do aerossol. As luvas podem não ser icônicas.

Este modelo impresso em 3D do coronavírus foi usado por Anthony Fauci, diretor do Instituto Nacional de Alergia e Doenças Infecciosas e consultor médico chefe do presidente, para explicar a biologia do coronavírus aos políticos e ao público. Foi doado ao Museu Nacional de História Americana.CREDITO: CORTESIA DE IMAGEM DO MUSEU NACIONAL DE HISTÓRIA AMERICANA DE SMITHSONIAN

Da mesma forma, termômetros. No início, eles foram usados ​​para detectar possíveis casos de Covid-19. Mas quando foi descoberto que portadores assintomáticos, sem temperatura elevada, ainda podiam espalhar a doença, seu uso acabou. Mesmo assim, Lord percebeu a necessidade de coletá-los - mas como representações de um excesso de confiança na tecnologia.

A equipe ainda está considerando quais termômetros devem ser coletados, talvez em locais de teste, escolas ou consultórios médicos. Mas estes podem ser coletados após o fato. Outros objetos podem ser perdidos.

Lord está conversando com o Escritório de História da Food and Drug Administration dos EUA sobre a coleta de medicamentos fraudulentos Covid-19, itens sabidamente vendidos como tratamentos falsos.

É altamente improvável que descubramos no sótão de alguém daqui a cem anos, diz Lord - eles são objetos instantâneos, importantes para proteger agora antes de serem destruídos.

Em todo o mundo, curadores têm tomado decisões semelhantes.

Em maio de 2020, o Museu Nacional de Cingapura pediu ao público para enviar fotos dos artefatos propostos online. Eles coletaram fotos, bem como vários objetos, de cidadãos e organizações: artes decorativas, o frasco que continha a primeira vacina administrada em Cingapura, diários de rascunhos que narram os pensamentos das pessoas durante o disjuntor, o equivalente em Cingapura ao bloqueio.

Eles também tiveram dificuldade em saber o que selecionar em tempo real, diz a curadora assistente Miriam Yeo: Esses objetos serão historicamente relevantes e significativos daqui a dez anos?

Eles optaram por se concentrar em itens que representam especificamente Cingapura - incluindo o trabalho criativo da Siaw-Tao Chinese Seal Carving Calligraphy & Painting Society. Incapazes de se reunir pessoalmente, os escultores e calígrafos compartilharam imagens de seu trabalho via WhatsApp. Os selos de madeira esculpida foram digitalizados e compilados em um álbum chamado Selos da Cidade Selada .

bibliotecário uma série de eventos infelizes

Junto com esse álbum está outro selo intitulado 口罩 背后 的 微笑 (Um Sorriso por Trás da Máscara) feito por um consultor do Hospital Universitário Nacional de Cingapura. O design do selo foi inspirado no sorriso de um paciente: ele mostra o caractere chinês 笑, para sorrir, espiando por trás de uma máscara cirúrgica.

O museu, agora reaberto, está abrigando uma exposição, Retratando a pandemia: um registro visual da Covid-19 em Cingapura . Ele reúne 272 fotografias encomendadas a fotógrafos locais no início da pandemia, um curta-metragem e 16 artefatos doados, incluindo o selo esculpido do consultor. A exposição foi inaugurada em 27 de fevereiro e vai até 29 de agosto.

Máscaras: o artefato mais emblemático de todos?

27 de janeiro de 2020. Eu vi uma reportagem em vídeo online hoje sobre um homem em Xangai que foi à farmácia para comprar uma máscara, apenas para descobrir o preço inflacionado para 30 yuans cada. Esse cara ficou tão furioso com a marcação que perdeu a paciência e começou a gritar com os funcionários; ele gravou tudo em seu celular. - Diário de Wuhan: despachos de uma cidade em quarentena , Fang Fang.

À medida que a pandemia avançava, os curadores começaram a ter uma noção melhor do que seria verdadeiramente emblemático - e as máscaras estavam no topo da lista. Eles estão carregados de significado e emoção; eles foram politizados - transformados em armas, até. No entanto, como Yeo aponta, eles também são efêmeros. Muitos são jogados fora.

O tipo de máscara cirúrgica que as pessoas usam. Eles são produzidos em massa. Você realmente não consegue distinguir um do outro, diz ela. O que nós coletamos? Nós os coletamos?

Este diário de esboço por Priscilla Ng foi criado durante o disjuntor, o bloqueio de Cingapura, como parte de um desafio #circuitsketchbreak organizado por Urban Sketchers Singapore. MUSEU NACIONAL DE CINGAPURA

A equipe em Cingapura decidiu buscar abordagens criativas para a confecção de máscaras e colecionou outras feitas à mão, diz Yeo. Eles também reuniram um conjunto feito pela marca de moda local, YeoMama Batik, que produziu as máscaras a partir de retalhos de tecido.

As máscaras também formarão uma parte significativa da coleção Covid-19 do Museu de História Americana: máscaras descartáveis ​​de alto padrão N95 e KN95, mas também aquelas que contam histórias específicas; máscaras usadas em mercearias que permaneceram abertas; máscaras feitas por círculos de costura para trabalhadores da linha de frente; máscaras impressas com personagens de desenhos animados e usadas pelas crianças no retorno à escola.

Algumas pessoas têm máscaras personalizadas com mensagens políticas e frases engraçadas, diz Lord. Isso também faz parte da história. Uma das coisas que definitivamente queremos que as pessoas no futuro saibam e entendam é que, mesmo nos momentos mais sombrios, as pessoas têm humor sobre isso.

Capturando todas as vozes

Embora as máscaras sejam agora emblemáticas, seu uso diário foi um choque para aqueles que não haviam experimentado crises de doenças infecciosas antes. Imagens de arquivo de uso de máscaras e entradas de diário da gripe espanhola de 1918 foram compartilhadas nas redes sociais: De repente, eles ressoaram e ficaram fascinados.

17 de outubro - Dizem que talvez todos tenhamos de usar máscaras contra a gripe. Parecíamos membros da Ku Klux Klan então.
21 de outubro - Sem mais datas. As garotas do dormitório estão todas em quarentena - sem gripe lá e elas acham que podem mantê-la fora se trancando dentro de casa. - A Fluey Diary , 1918. Montana: The Magazine of Western History 37, no. 2 (1987)

Há razões óbvias para as comparações históricas se concentrarem na gripe espanhola de 1918, diz Alexandre White, sociólogo da Johns Hopkins. Era tudo igual: intervenções de saúde pública, como máscaras e quarentenas, e o impacto global da pandemia.

Ainda assim, diz ele, existem outros modelos, talvez melhores, para informar como coletar durante a Covid-19 - para garantir, em particular, que as ações das comunidades locais sejam registradas.

White pesquisa o impacto social e as respostas globais a surtos de doenças históricas e contemporâneas - especificamente, as medidas tomadas para controlar a peste, a cólera e a febre amarela pelas Conferências Sanitárias Internacionais a partir de 1851, até a expansão do controle de doenças sob a Organização Mundial da Saúde de 2005 Regulamentos Sanitários Internacionais .

Seu trabalho examina as perspectivas e ansiedades dos que estão no poder e muitas vezes se baseia em arquivos imperiais, como os coletados pelo Biblioteca Britânica e a Serviço de Arquivos e Registros de Western Cape na Cidade do Cabo, África do Sul. Isso, diz ele, revela o poder do arquivista. A história do cólera na Índia na década de 1820, por exemplo, vem predominantemente de uma perspectiva britânica; a experiência da epidemia vivida pelos índios está amplamente ausente dos registros oficiais.

Para White, o surto do vírus Ebola de 2014-16 na África Ocidental representou uma espécie de ponto de inflexão. Etnógrafos na Libéria, Serra Leoa e Guiné documentaram as maneiras pelas quais os esforços de base - como atividades de rastreamento de contatos e estações de lavagem das mãos montadas e administradas por habitantes locais - e não apenas a ajuda internacional conduziram o controle final da epidemia.

A curadoria cuidadosa apóia essa narrativa (a curadoria é mais seletiva do que o arquivamento, que visa reunir material de forma abrangente para pesquisas futuras). Amen of Johns Hopkins foi um curador consultor na exposição 2017-18 do CDC Ebola: Pessoas + Saúde Pública + Vontade Política .

O pensamento por trás de seu processo de seleção garantiu que as vozes de todos os jogadores na narrativa fossem capturadas . Para encontrar artefatos, ela passou dois meses na Libéria, Serra Leoa e Guiné. A essência, realmente, é antes de tudo ter consciência de que colecionar não é um projeto politicamente neutro, diz ela.

Sua missão inicial do CDC era coletar itens como suprimentos médicos residuais e contas orais de profissionais de saúde internacionais no local. Mas ela imediatamente estendeu sua estratégia.

A história da ajuda internacional em condições difíceis era válida, mas - como socióloga por formação - ela queria capturar uma narrativa mais complicada, que tivesse vários jogadores. Através de suas lentes, a resposta ao Ebola compreendeu uma rede de atores sociais, cada um com diferentes recursos e perspectivas. Ela perguntou: quem tem o quê, quem está fazendo o quê e quais são as respostas básicas a essas ações?

Ela falou com ONGs internacionais e médicos e especialistas em saúde pública estrangeiros. Mas - muito importante, diz ela - ela procurou e conheceu grupos comunitários informais e formais, como uma associação de mulheres do mercado de Serra Leoa.

Ela colecionou itens como sinalização de saúde pública, folhetos e roupas de proteção, mas também olhou para os menos óbvios. O ebola, por exemplo, ameaçava os meios de subsistência das mulheres do mercado. Para contar a história de como eles mantiveram o mercado aberto, Amen coletou exemplos de partições que eles usaram para controlar a entrada, saída e movimento no espaço para garantir que os clientes se sentissem seguros.

O Museu Nacional de História Americana do Smithsonian tem adquirido imagens da vida pandêmica de fotógrafos de todo o país. Aqui é mostrada uma mensagem de esperança, uma máscara cirúrgica abandonada, um homem usando uma máscara que diz tápate la boca (cubra a boca) e um corte de cabelo improvisado ao ar livre. À ESQUERDA, BRANDON BUZA. ACIMA À DIREITA, JENNIFER JOVANOVIC. FUNDO À DIREITA, KATHERINE TAYLOR.

Artefatos como a picareta de um coveiro local e objetos mágicos feitos por curandeiros tradicionais - modelados, como diz Amen, para tentar expulsar o espírito do Ebola da vila - constroem ainda mais uma história que captura a interação dos esforços locais e internacionais no Ebola resposta e recuperação.

Tanto Amen quanto White acreditam que há lições a serem aprendidas com a África Ocidental, tanto em termos de como lidar com surtos de doenças altamente infecciosas quanto em capturar a história da Covid-19.

White espera que a coleta da Covid-19 reflita da mesma forma a importância dos esforços de base, especialmente na ausência de respostas federais significativas, por exemplo, nos EUA.

Pessoas entregando mantimentos para os vulneráveis ​​e em risco, fechando restaurantes transformando-se em pequenas mercearias - são as ações dos membros da comunidade local que, penso eu, de muitas maneiras ajudaram a evitar que esta epidemia nos Estados Unidos fosse pior, ele diz.

Amen diz que as coleções Covid-19 permitirão comparações históricas e mostrarão certas tendências humanas que surgirão a cada pandemia. O ceticismo e a dúvida sobre a vacina e a própria existência da doença aumentaram durante a Covid-19, junto com a resistência em seguir a orientação de especialistas em saúde pública. Todas essas mesmas variáveis ​​estavam presentes na África Ocidental na época do Ebola, diz ela.

Numa época em que todos questionam os fatos, acrescenta Amen, a transparência absoluta será a chave para contar a história da Covid-19 - transparência em torno de como as coleções foram formadas e interpretadas, de como o conhecimento foi produzido. É um ato criativo, diz ela. Estamos produzindo e tomamos certas decisões no processo, e precisamos não ser opacos sobre isso.

Documentando nossas vidas comuns em tempos extraordinários

[Covid-19] tem a duvidosa distinção de ser a primeira pandemia seguida por bilhões de pessoas em tempo real por meio de comunicação instantânea e mídia social. - Um novo coronavírus surge, desta vez causando uma pandemia .

Talvez como nunca antes, os cidadãos também estão experimentando esse ato criativo de curadoria. Covid-19 está sendo documentado, editado, organizado e exibido online, em tempo real, 24 horas por dia, 7 dias por semana.

Enchemos o Instagram, o Facebook e o Twitter com #stayathome e #vaccinated imagens e comentários; fazemos diários de áudio e vídeos. Postagens de nossos dias de vacinação, TikToks de Gen-Zers em confinamento, Plandemic vídeos no YouTube: Todo mundo é um arquivista amador agora.

O que é realmente interessante para mim sobre este evento é que as pessoas estão muito conscientes de documentar e registrar, diz Lord.

Mas, acrescenta, as pessoas sempre souberam quando estão vivendo momentos extraordinários. Era verdade mesmo na época da Peste Negra, cujas consequências levaram a uma obsessão com a mortalidade: a ideia do memento mori, a lembrança da morte, a ideia de usar uma caveira como um lembrete de que a morte está sempre presente, a morte está ao virar da esquina.

uma data de lançamento de ventos de inverno

O branco também sinaliza outros registros digitais como inestimáveis. Por mais de um ano, pessoas têm se encontrado no Zoom - para reuniões familiares, festas de aniversário, refeições de Ação de Graças. Muitos deles foram gravados e o arquivo é importante. Acho que isso torna esta epidemia única na história da humanidade, até certo ponto, por causa das formas como estamos isolados, mas mais próximos, de maneiras diferentes, diz ele.

O mais pungente é que isso inclui ligações do Zoom para membros da família que estão morrendo e funerais. White observa que isso levanta questões éticas importantes sobre a coleta. Momentos privados de epidemias são frequentemente muito brutais e muito tristes e muito pessoais, diz ele. Ele convida à questão do que deve ser tornado visível e o que não deve.

Alguns atos de registrar esse momento são extremamente deliberados e visíveis. Artistas e designers sempre foram prolíficos; o trabalho criativo já está sendo curado e mostrado. Em Cingapura, a exposição online do Museu Nacional #NeverBeforeSG , com curadoria de Yang Derong e lançada em outubro de 2020, mostra as obras de Covid-19 de 87 artistas e designers, incluindo fotografia, jogos interativos, versos e designs de moda.

No Reino Unido, os historiadores de design Anna Talley e Fleur Elkerton criaram o Design em quarentena projeto, com o V&A e o Royal College of Art. A plataforma online reúne respostas de design à pandemia em todo o mundo. Eles são agrupados em categorias soltas e exibidos aleatoriamente na página inicial.

Estamos realmente cientes de que não queríamos inserir muita estrutura e opinião sobre uma coleção que estava se formando em tempo real e acontecendo ao nosso redor, diz Elkerton.

Ainda assim, as roupas, pôsteres, designs digitais e outros artefatos exibidos aqui expressam narrativas emergentes: proximidade enquanto isolada, a importância da comunidade e da mídia social, os significados complexos de objetos emblemáticos, como máscaras.

Bengala , projetado pelo Center for Optimism, Clara Meister e Sam Chermayeff, é um simples pedaço de madeira. Tem um metro e oitenta de comprimento e uma alça de anel de latão em cada extremidade. A ideia é que você saia para passear com um amigo e cada um segure uma ponta da bengala, diz Talley. Socialmente distanciado, mas conectado. Normalmente, quando você tem uma bengala, é para apoiá-lo como indivíduo quando você sai para uma caminhada, mas este aqui está realmente apoiando dois indivíduos nesse processo.

Outra apresentação é do artista B Gowtham de Chennai, Índia: Ele usou papel maché e garrafas de plástico recicladas para criar um capacete corona e Covid-19 auto riquixá . Nos primeiros dias da pandemia, Gowtham dirigia aquele riquixá para chamar a atenção para a ameaça do vírus.

E em Nairóbi, Quênia, a cabeleireira Sharon Refa criou um penteado coronavírus para crianças usando fios verdes e rosa que imitam o pico da molécula do coronavírus. É um penteado divertido, diz Elkerton, mas, como a criação de Gowtham, com intenção. Ela sabia que poderia ajudar a espalhar a consciência em sua comunidade local sobre o vírus, sobre o que fazer, estar ciente de que ele estava se espalhando.

Talley, que tem experiência em artes gráficas, aponta para semelhanças globais na sinalização e cartazes usados ​​em ações de saúde pública para Covid e outras epidemias. Quando a informação precisa ser transmitida em diferentes idiomas em diferentes países, por exemplo, são usados ​​símbolos em negrito, como a cruz em pôsteres de tuberculose.

É a mesma coisa com o coronavírus, diz ela. Temos esse logotipo de bola pontiaguda que vemos em todos os lugares.

Este selo e caligrafia, intitulado A Smile Behind the Mask, foi criado por Yew Tong Wei, um médico do National University Hospital de Cingapura. O caractere chinês para sorriso é parcialmente visível atrás da imagem de uma máscara cirúrgica. MUSEU NACIONAL DE CINGAPURA

Esta história inacabada

Lord não sabe exatamente quando os funcionários retornarão ao Museu de História Americana, mas eles estão se preparando.

Sua divisão, de medicina e ciência, já recebeu várias centenas de ofertas de objetos e reduziu, por enquanto, a menos de cem - aqueles que são mais relevantes e podem ser mais bem cuidados.

Sua equipe está fornecendo instruções: como embalar objetos, como entregá-los formalmente ao museu. No outono, ela pensa, os primeiros objetos de americanos comuns começarão a chegar.

Ela espera coletar em torno da Covid-19 pelo resto de sua carreira. Daqui a trinta anos, diz ela, as pessoas que vasculham as casas dos pais encontrarão objetos relacionados à pandemia e entrarão em contato com o museu. Eu até diria que daqui a cem anos, ao passar pelo sótão da sua avó, você encontrará esses objetos e escreverá para nós, diz ela.

Não sabemos como essa história termina. Mas, em última análise, como nos lembramos desses tempos - o que vai nos livros de história, o que ensinamos no futuro, o que a humanidade aprende - tudo será moldado pelo que é coletado e capturado agora.

Eu repasso o vídeo italiano no YouTube e tento me lembrar de março de 2020.

Vocês começarão a ver beleza e feiura juntos ... Você viverá momentos de unidade que nunca imaginou.

Um artefato digital, agora. Estou me lembrando e pensando: eles estavam certos.

Este artigo apareceu originalmente em Revista Knowable , um esforço jornalístico independente da Annual Reviews. Inscreva-se para o Boletim de Notícias .